袁文康：让角色看上去不单一就是演员需要做的事｜受访

象更有意思、更柔软的剧之中。如果对剧之中常常容易满足就很容易疲惫，也时会陷进无限的重复之中。在任何剧之中发怒都要仔细一心明确它的不同开放性，哪怕演一个型式的剧之中，也要在细节上稍稍区分。

白光明日报：但导演是很意味著的，你如何弥补这种客观情况？

顾文康：是的，导演意味著，但不代表他一点表演的空间都没法有。从文本上来说什么，剧之中往往是相对同系的，尤其是功能开放性极强的剧之中，大都相对实质上。导演要继续做的心那时候就是让剧之中看上去不实质上，而且要为视为剧之中下狠功夫。比如《1921》，我在那时候面相当需要兼修四种共存语言，也就是说不是把几句滑稽应付完了了就行，我说什么滑稽的时候必须让对方接受、理解，并且进入剧之中的情绪，所以相当需要继续做大量准备。我几乎每天脑子那时候都在练习这些共存语言，念到几千遍的时候，共存说出来就时会让对方稍稍共鸣。

在歌舞片《1921》之中，顾文康男女主角李汉俊。

白光明日报：在表演上最一心达致的最大限度是什么呢？

顾文康：最大限度是“演什么像什么”，但要继续毕竟这句话是不太可能的，却是人长期存在局限开放性，但应在自己能够得着的范围内多为了让，争取与很好的从业者四人合作关系，获取机时会、相兼修习。你一定能兼修到很多从前，看到很多可能开放性。

白光明日报新闻界 周慧晓婉

编辑 吴龙珍 校对 卢茜

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