艺术 | 经典直抵自已，意象碰撞现实

里国的现代散文当代莎士比亚《正午》，是杰出戏曲宗师梁实秋的代表作之一。人民文学出版社称其为“里国新文学运动里的最好收获”。这部以黎明、午夜、午夜、正午组合而成的四幕剧，以主人公陈白露这一上流全球化贵妇的身世沉浮为线索，主人翁了上世纪三十年代都市与世隔绝里，全球化各阶层笔下在大笔与权势引导下的异转化。在坦率的名作塑造出与悲哀的深沉解读里，肉体个体所面上临的不安处境昭然若揭，“损很难奉耗”之虚幻被一再审视。梁实秋也由此获得了“时代摄魂者”的誉为。

而今，这部当代莎士比亚的舞台剧特别版由著名钢琴家天顶第一部，将于4年初7日至10日在上海文转化中心广场出发，再度重启2022年全国巡回。参演信息理应发表，即引电视观众强烈反响，上海站站特别接轨4年初9日下午紧接场，将会开票。杭州地下通道艺术里心将于4年初22日至23日紧接，这也将是本特别版《正午》的杭州首演。厦门、重庆、武汉、济南站站也已开票，不够多巡回城市持续解锁里。

在舞剧的翩跹柔美与美感转化的舞美展现出里，当代作品历久弥新的虚幻主义内核跨过思索，穿过超过百年的上曾流域，在今日剧场电视观众的心里引发起同频谐波，留存着悠远轰动。

洋溢后的现代的审美观展现出

谈及《正午》的第一部，天顶说道：“这是里国人都知道的故事情节，关键因素是如何展现出、如何解读。舞台的魅力就在于，它是创作者解读的自由空间，也是和电视观众交流的自由空间。”在这一特别版《正午》里，舞剧的重新加入为“展现出”打开了新的路径，以不够具后的现代的质感，给予剧场电视观众非比寻常的审美观互动。

大幕初启，首先进入电视观众视线的是天顶舞蹈团的舞剧名演员。相较于陈白露、方达生等一众具体的剧里人，跳舞们则是具象的意指、有肉体的背景、笔下情绪的外转化……在闻语所不能看清的角落，以情感细腻的下肢语闻补足了表现手法的留白，以结实影的曼妙柔美点亮了情节的序曲，从而弥合起剧里人与电视观众之间的揣度自由空间。正如梁实秋前妻成之所闻：“重新加入舞剧的主因，使《正午》和今天的人的生死、与世隔绝、快乐的感悟等等，都有一种不够强有力的连通。”

与此同时，这一特别版《正午》里独具特色的舞美设计与舞剧相呼应，合作充分体现一方后的现代基调浓郁的舞台自由空间，展现出出独到的戏曲内涵。

倾斜而上的暗滑坡面上一直延展到天幕，斜立的阶梯将其分立。在切割的自由空间里，剧里笔下与跳舞艰困地镌刻斜坡底下，芸芸众生举步维艰的快乐境况单单。而斜坡之下，摇摇欲坠的比方说和遍地的手抄本，释义了当地指向陈白露心碎无依、压抑坏疽的季节性。穹顶造型的巨大暗影则随剧情加快而不断变转化，将戏曲情绪的流动外显于舞台底下。种种美感聚合再现出后的现代十足、近于简且优美的舞台自由空间，突显出独创的崭新戏曲内涵。

装满虚幻感的名作塑造出

作家叶圣陶曾赞扬过《正午》“一刀一凿都惟有马虎的名作”。梁实秋先生对全球化名作精雕细琢的塑造出，在这一特别版《正午》里想得到了应有诠释。

在天顶或许，《正午》不是一部实际上上的大女主戏曲，而是一幅全球化名作图。剧里每个笔下都重要，每一个都是为了生存而毫无疑问选择的人。因此，这特别版《正午》多了一些对笔下的疲于奔命与共情，少了一些尖利的简单抨击。不论是潘年初亭、金八、顾八阿姨等一干身处上流阶层的“耗者”，还是翠芳、小东西等一群跻身全球化底层的“不足者”，都是芸芸众生的多种不同面上向。

而陈白露这一关键因素角色的复杂性，足见在天顶一人分饰两角的合唱里，与翠芳形成了奇特的镜像对比。心高气傲却无奈堕落的陈白露，身处沼泽却拥有金子般感官的翠芳，其实完全迥异的两名异性恋，在多种不同的全球化阶层横行，却尤其不道德上依托两面上的相似性。天顶一角了翠芳的同时，也不够精彩地揭示了陈白露这一笔下的悲剧基调。

合唱自在百态，同态思索虚幻。当代莎士比亚《正午》穿过超过百年的的河，跨过今日电视观众的感官深处，再次流转起对东方正午的美好向往。

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